LA FUNDACIÓN CAMPO DE DAROCA DIGITALIZA LAS PINTURAS MURALES DE LAS IGLESIAS DE SAN MIGUEL Y SAN JUAN.

La Fundación Campo de Daroca continúa con su labor de documentación mediante la técnica de fotogrametría convergente de las pinturas murales de Daroca.
Se completa de esta manera el trabajo realizado con las pinturas murales cultas de la Capilla de los Corporales.

Un modelo único de las pinturas murales de San Miguel

La iglesia de San Miguel es un templo empezado en un estilo tardo-románico y terminado en su mayor parte en un gótico primitivo, que sufrió una importante reforma interior en el siglo XVIII que se conservaba hasta que comenzaron las intervenciones de restauración conducidas a mitad del siglo pasado por el arquitecto Manuel Lorente Junquera

Las primeras intervenciones de Manuel Lorente Junquera en la iglesia fueron pequeñas reparaciones con carácter de urgencia. En 1941 redactó un informe para realizar obras muy urgentes en la misma, en las que explicaba que se debía acometer la reparación del muro del coro “que ostenta pinturas de gran interés, está agrietado y amenaza ruina”

Se conserva con fecha de septiembre de 1942 un informe del Comisario de la Zona tercera, Manuel Chamoso Lamas, al Comisario General del Servicio de Defensa, firmado en Zaragoza el 22 septiembre 1942, solicitando 5.000 pesetas para realizar obras urgentes consistentes en apear uno de los machones del pórtico que amenazaba desplome “a consecuencia de la deficiente conservación de algunos materiales de su fábrica, siendo urgentísimo proceder a su reparación. Habrá de ejecutarse ésta apeando toda la parte del pórtico que descansa sobre dicho machón, en tanto se desmonta éste para sustituir los materiales descompuestos, reconstruyéndolo en su casi totalidad” y reparar la grieta que atravesaba el ábside de la nave de la Epístola; también se solicitaba “el repaso de los sillares de algunas partes exteriores del templo.
Al año siguiente, el Comisario General presenta a aprobación la memoria del Comisario Provincial Manuel Chamoso, con fecha 31 marzo de 1943, en la que proponía arrancar las pinturas para fijarlas de nuevo una vez consolidado el muro y solucionado el problema de la grieta, para ello se solicitaban 10.000 pesetas. Sin embargo, finalmente estas pinturas fueron restauradas en el Museo Nacional de Arte de Cataluñay conservadas en el Museo Provincial de Zaragoza.
Entre otros motivos para que las pinturas no retornasen a Daroca quizá pudo prevalecer el hecho de quedurante las obras de restauración acometidas en los años 60 del pasado siglo, el arquitecto Manuel Lorente Junquera demolió la capilla donde se encontraban por lo que no sería posible su reubicación en su posición original, si bien, como vemos en el modelo tridimensional realizado, los nichos realizados permitirían su colocación en una orientación similar a la original, siendo esta una de las hipótesis que se han utilizado para su restitución virtual.
Las pinturas conservadas en el museo han sido digitalizadas y montadas en una única imagen, en su secuencia original, ya que hoy en día se exhiben separadas.

Para la realización del modelo tridimensional se ha empleado la técnica de fotogrametría convergente, que resulta idónea para la reproducción de pintura mural, puesto que la base realizada para el cálculo del modelo tridimensional son las fotografías que permiten realizar un modelo donde la propia textura es la que genera el espacio, estableciéndose una coincidencia total por lo tanto entre la estructura tridimensional y la imagen.

Para la realización de este modelo cuyo espacio está definido por más de 1.700.000 polígonos se han utilizado más 2.000 fotografías en alta resolución.

Digitalización de las pinturas del ábside de San Juan

La campaña realizada se ha completado con la digitalización de las pinturas conservadas en el ábside de la iglesia de San Juan que del mismo modo que las de la Colegiata y las de San Miguel se han puesto a la disposición del público tanto en su modelo tridimensional navegable como en forma de video.

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LA FUNDACIÓN CAMPO DE DAROCA MUESTRA EL PATRIMONIO OCULTO DE LA COMARCA GRACIAS A LAS NUEVAS TECNOLOGÍAS.
La Fundación Campo de Daroca ha realizado una campaña de documentación mediante la técnica de fotogrametría convergente del conjunto de pintura mural gótica conservado en el ábside central románico, el único de los tres originales conservados, de la Basílica de Daroca.
La reforma renacentista realizada en el templo en el siglo XVI cambió la orientación del mismo y el espacio del ábside pasó a ser la Capilla de los Corporales, quedando las pinturas murales ocultas por el magnífico retablo.
La existencia de estas pinturas, cuya realización se data en 1372, era conocida, si bien debemos señalar que fue solo en 1980 cuando Fabián Mañas presentó un estudio sobre las mismas en un artículo sobre pintura gótica en Darocaen el que el autor daba cuenta de la dificultad que presentaba su investigación dada su mala conservación y su complicado acceso. En la restauración conducida en los años 90 del pasado siglo por los arquitectos Javier Ibargüen y Fernando Aguerri se habilitó el acceso a las mismas a través de una angosta escalera de manoque permite el acceso a una plataforma de tramex desde la cual se pueden observar. Además el conjunto fue restaurado y convenientemente iluminado.
Esta intervención facilitó sin duda la posibilidad de acceso a las mismas, si bien, no son visitables por el público general, ni accesibles para personas con discapacidad física. Por otro lado, la configuración espacial en la que se encuentran, demasiado angosta y con la interferencia de la propia plataforma dispuesta para observarlas, dificulta enormemente su documentación mediante fotografía tradicional.
Partiendo de un levantamiento fotográfico de más de 1800 imágenes digitales se ha generado un modelo tridimensional que puede ser visualizado en diferentes formatos, incluso a través de dispositivos móviles y con gafas de realidad aumentada, en un intento de acercar los tesoros “ocultos” de Daroca al ciudadano.

Gracias a la apuesta de la Fundación Campo de Daroca por las nuevas tecnologías aplicadas al patrimonio, hoy se cuenta con una documentación de este conjunto de pintura mural, realizado con una técnica de vanguardia europea, que tiene diversas aplicaciones tanto para su difusión al público como para facilitar la labor de futuros investigadores.

El modelo tridimensional y las fotografías han sido realizadas por:
Irene Ruiz Bazán
Gianluca Vita.

Vídeo Youtube

MODELOS 3D

ACCESO
La existencia de estas pinturas, cuya realización se data en 1372, era conocida, si bien debemos señalar que fue solo en 1980 cuando Fabián Mañas presentó un estudio sobre las mismas en un artículo sobre pintura gótica en Darocaen el que el autor daba cuenta de la dificultad que presentaba su investigación dada su mala conservación y su complicado acceso.